的角色剧本，来摸清这个人物的情感真相和动机。
“这些所迫使我做的事情之一就是将解说环节的每一个节奏都充分戏剧化，每一个角色要获得一个信息，都是因为他需要这条信息。”杜克曾经对安娜?普林茨这么说过。“电影在表现一个重要议题，例如困在梦中醒不过来了的时候，肯定会有一个节奏。我之前总是在角色相对被动的地方，安排它作为中性的解说环节。但在跟莱奥反复讨论过之后，我得出结论，要采用戏剧化的矛盾冲突。这产生了一些跟以往不一样的效果，使得解说环节对于角色来说也是不可或缺的。”
在筹划具体拍摄计划的时候，或许是因为受到剧情的影响，杜克把计划搞的有些复杂，甚至连他自己都有点晕。
他在画板上画满了夸张的图表和时间线，试图标记出电影中发生转换的地方，有好几个星期，他感觉他就是在把自己的脑袋往画板上撞。
不过回过身来，杜克明白他实际上已经解决了某些问题，并且获得了一些重要进展。
“你知道，你会面对新的问题，因为你知道你确确实实在进步。最终，你明白了，‘这个东西现在不完美，我还有一大堆的事情想要对它做——但它至少囫囵了，我能够把它给人看了。’”
这是杜克得出的一个结论。
杜克继续无数遍地修改拍摄以及后期制作计划，因为他知道，当这个计划投入制作的时候，必须要变得更有条理。
影片中，许多不同的角色在同时处于不同的危险境地，他这个导演必须坐下来，跟角色之间进行大量的交谈。
这非常难。
杜克认为这是有一个限度的，就是作为一个**的个体来制定计划，只能做到这么多。之后，就必须要让其他人加入。
幸运的是，杜克用近二十年的时间，打造了一支强悍的团队。
他常常能感觉到，跟查尔斯?罗文或者安娜?普林斯或者其他团队成员一起工作，有很大的价值，就像最后结果所显示的，他们的加入使得制定的计划愈加合理，在不断的修改之下，杜克最终寻找到了完美的平衡。
按照莱昂纳多的建议，杜克也对角色和戏份进行了微调。
其中最为重要的一点，柯布召集他的小队去执行危险的任务，在他指派完所有的工作后，他却忘了提及，他自己才是这个任务最大的不确定因素。
用莱昂纳多的话来说，柯布不是忘记了，而是把秘密主动的藏在心里。
对此，杜克在与几名主要演员讨论时，用希区柯克的《**记》来作参考，它让观众完全的信任电影的主角——出于演员的讨喜表演和角色的专业技能——但其实他们信错了。
观众信任他们，因为他们自信、有知识、是专家……等等。但是，在《**记》中，最后却恰恰让人们明白——啊，真被这个家伙骗惨了，他根本不是我以为的那个人——这确实是一个迷人的叙事方式。
《阿拉伯的劳伦斯》是杜克他们拿来讨论过的另一个经典的例子，这部电影的半数部分是一个这么成功的带光环的主角，总是让人忘记在后半部分里，他会变得有多么黑暗，它挑战了传统的‘主角共鸣’的智慧。
要实现这样的效果很难，必须有真正合适的演员，所幸的是，杜克有莱昂纳多?迪卡普里奥。
每个成为巨星的人，总有他的可取之处。
好莱坞确实没有谁不可以被代替，也总是角色在成就演员，但好莱坞的制作公司愿意付出大价钱邀请巨星出演，而不是随便选个没有名气和号召力却演技同样出色的小演员，总有道理在里面。
这些道理也非常的浅显，基本所有人都能一目了然。
杜克邀请莱昂纳多?迪卡普里奥可不仅仅因为曾经就是主演的关系以及-->>