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好莱坞近二十年所做的最伟大的事之一，就是将虚拟技术升级成为还原现实世界的利器。但是，用极致的特效手段和逻辑结构的铺陈，来完整呈现人脑中的意识图景，却并不多见。《盗梦空间》想要在有限的篇幅内，展现出四层梦境的效果，非常依赖后期剪辑，这部影片的叙事顺序是不按常理出牌的，就像人醒来后，无法将自己的梦境整理清楚一样。
为了能够在同一时间内同时展示不同层次梦境中的情况，并将不同层次梦境的特殊时间差交待的清晰明了，杜克又一次选择了 “交叉剪辑”，而且提出了更高的要求。
他让调光师给每个不同的景地和梦境都赋予完全不同的感觉，从而有效的避免交叉剪辑有可能带来的表述上的混乱。
“从一个地方转到另一个地方，我们希望在色调上有些变化，”杜克对调光师和麦克?道森如此说道，“卡尔加里有一种贫瘠冷酷的感觉，走廊是暖色调，货车则是中性的。即使我们切到很小的景别，即使切到脱离背景的孤立东西上，观众也可以马上知道角色身在何处。”
这是方便讲故事的一种手法，也是加强影片对观众的友善度，方便观众观看和理解整部影片。
“我们将十分依赖交叉剪接，”
在所有工作开始之前，杜克特意交代了麦克?道森，“如果不同场景的外观截然不同，剪辑时你可以十分放松，但我不想对画面做太人为的加工。相反，我们要找到每个地方的自然色调。在剧本里，我就想好让不同的行动线索发生在设计和感觉上天生有异的地方。我要求每个人注意观察，包括美工和声音部门。”
《盗梦空间》中在梦境之间剪辑按设定更可以说成时空，尤其最后的那个四层的梦境，杜克要让四个时空的交叉剪辑营造出紧张的气氛，特别是在最后准备醒来的部分。四层梦境留下的人在各自的层想办法坠落，不断的交叉，同时但深入梦境不同造成的时间差，在醒来那一瞬间使用交叉剪辑的人物特写镜头剪辑出人物逐层醒来。
交叉剪辑造出的紧张气氛。也能很好的调动观众的情绪。
大概是最近比较空闲的关系，索菲亚?科波拉偶尔也会来华纳制片厂，与杜克交流一些电影制作方面的看法，看完杜克和麦克?道森粗剪出的样片，即使其中大部分特效都没有添加。她还是有些感概。
坐在休息桌边喝咖啡的时候，索菲亚对杜克说道，“你已经深刻的改变了好莱坞的主流电影。”
“我只是参与了好莱坞主流电影在二十一世纪的变革而已。”
端起咖啡，杜克喝了一口，然后说道，“从本质上来说，那些人说我只是一个肤浅的导演和制作人并没有错，我所做的一切都只是想给观众带来一种观影快感。”
索菲亚却不认可杜克的话，右手轻轻转动着咖啡杯， 说到对当代好莱坞电影的综合影响。你在最近二十年来的导演中至少可以排在前三，可能只有詹姆斯?卡梅隆和昆汀?塔斯蒂诺可与你相提并论。”
见到杜克想说什么，对他很了解的索菲亚抢先说道，“别说我父亲，乔治，还有史蒂文和马丁，他们毕竟太老了，他们属于上一个时代。我指的是对好莱坞电影这样一个具体的对象所产生的影响，而且我的评判标准也不是票房。”
杜克放下咖啡杯，笑了笑。“我充其量是一个改良者，而不是革新者或者颠覆者。”
“这一点我同意。”索菲亚喝咖啡前点头。
好莱坞主流商业电影也不欢迎颠覆，它只是接受改良。不过，对于电影制作来说。改良不是一件需要大加吹捧的事。
有很多并不改良的好导演、好电影，也有很多作出改良但最终作品反响一般的创作者，
其实索菲亚很清楚学院派的一些老头子对杜克的看法。