些超亮的点式灯光会照出煞白的效果，能营造出一个令人心烦，不舒服的环境。
休斯飞机库的片场还同时为一个更为复杂、壮观、多层次的场景提供了搭建平台——一所令人毛骨悚然的地下监狱。
与窝藏在地下。贝恩的老巢完全不同，这所监狱如同在一望无际的深渊里出现的一堆乱石牢笼，迷宫般的到处都是，带栅栏的笼门都没有锁，因为不怕犯人逃跑，唯一的出路就是一个根本无法攀登的超高立柱，通向地面。
为搭建这个场景，剧组在机库中制作了两根立柱，比较高的那根足有近二百五十英尺高，监狱的地面外景杜克则准备在印度西北部城市焦特布尔拍摄，蒂娜?菲过去考察过，带来了拍摄的视频录像，那里险恶的地貌能增加影片情节的荒芜感。
与这些偏远地区形成鲜明对比的，是韦恩庄园宏伟的外观，杜克将场景选择在了英国诺丁汉市，之前他就给艾琳?兰黛打了电话，将继续使用她堂哥的古老别墅来拍摄。
而庄园的内景，则是在华纳制片厂搭景，虽然布鲁斯?韦恩实现了自己的诺言，一砖一瓦的还原韦恩庄园的原貌，但屋子内部的搭景单调乏味，看上去不像是有人住的家，而仅仅是一栋房子。
在三部曲的前两部里，芝加哥被当做了哥谭市的市容背景，两部蝙蝠侠也让这座没落的工业城市提高了不少知名度，特别是对旅游业的促进作用明显，甚至蝙蝠侠哥谭游行已经成为了芝加哥市的例行节目。
为了争取到杜克的剧组，匹兹堡也为剧组开出了极其优厚的条件，不但有税收方面的巨额优惠，市政方面还无限制配合剧组封街拍摄，这些实打实的优惠也打动了杜克，最终有三座城市被选为哥谭市的‘替身’，分别是匹兹堡、芝加哥和纽约。
在安娜?普林茨带人制定的分镜头图稿里，情节发展的背景中开始出现两个以上的城市风貌，在一个城市里开始，不知不觉中。换到另一个城市结束。
为了做到无缝连接，保持连贯性，剧组将在不同的城市，不同的季节。不同的时间段里取景拍摄。
这样一来，为了衔接日光，配合呈现出相同的光线，摄制组必须花费一定的时间安排和计划，只有这样才能保证不露出马脚。
约翰?施瓦兹曼与杜克和分场场地经理做了很多的部署工作。为的就是能够准确的抓住拍摄的时间段和具体的街道地点，为今后的后期制作提供保障。
另外，查尔斯?罗文结束了另一场谈判，敲定了影片的配乐团队。
这次的配乐仍然由汉斯?季默和他的团队操刀，‘黑暗骑士’三部曲配乐也由他一手包揽。
双方签订合同之后，作为一名商业配乐大师，汉斯?季默很懂得配合宣传，特地接受了媒体的采访。
“为《蝙蝠侠》三部曲配乐，能跟杜克?罗森伯格这样才华横溢的伟大导演合作，是一种无比的享受和快乐。也是我莫大的光荣。他是那种愿意听取他人意见，欢迎各种观察见解的睿智导演。”
作为制片人的查尔斯?罗文则补充道，“我们都想被震撼，被惊喜，但是与观众产生强烈共鸣也是我们追求的。不管制作场面有多宏大，杜克最为关注的，还是故事本身，以及三部曲之间千丝万缕的因果关系。只要了解他之前的两部影片，大家都能体会到他的良苦用心。”
与此同时，影片中的重要道具。蝙蝠侠的新座驾也制作完毕。
科技一日千里，蝙蝠侠这位靠外挂吃饭的英雄当然也要与时俱进，其座驾从《开战时刻》的“坦克”到《黑暗骑士》的双驱摩托一路进化，在《黑暗骑士崛起》中。老型号的蝙蝠车已经不能吸引观众眼球，于是蝙蝠战机应运而生。
这个能高速奔驰又能翱翔天空的大家伙看着很像是汽车人和霸天虎的合体，遵从杜克的“模型特效”理念，剧组按照1-->>