亚式的对白、崇高的人文境界都是典型的西方文化。”
就跟很多制片人一样，他也在对发行商推销自己的片子：“罗小虎和玉娇龙这种敢爱敢恨、敢打敢杀的西部牛仔性格的主角是为普通的美国观众准备的；李慕白为师傅报仇杀死碧眼狐狸的故事暗合了《基督山伯爵》的主线，而盗走青冥剑的这条线索又像极了美国的通俗剧。”
徐立功强调道：“所以说这部电影的意义并不在于展示了多少东方元素，而在于用恰当的方式让西方人理解和接受这种展示。”
“两位说的有些道理。”罗南淡淡的说道：“但有一点很要命！李导演，这部片子掺杂了太多你的思想，从而让它变得更作者化，而不是大众化！《卧虎藏龙》已经脱离了大众武侠片的范畴！”
面对一个足够了解武侠电影的人，李安无法否认这一点。
罗南继续敲打他们的心理：“我之所以愿意跟你们谈，是因为北美有一批武侠片爱好者，他们是这部影片的潜在受众，但《卧虎藏龙》颠覆式的风格，极有可能让这批人放弃。”
他强调道：“武侠片本来就小众，《卧虎藏龙》的受众会更小。发行这样一部片子，风险极大。”
李安和徐立功的心在往下沉，特别是李安，他不想跟韦恩斯坦兄弟合作。
罗南适时说道：“使馆影业要承担极大的风险，运营稍微出现差池，我们可能血本无归。如果贵方真的想让这部影片出现在市场上，出于我个人爱好，我可以让使馆影业可以尝试。但发行抽成要总收入的百分之五十，宣发费用单独核算。”