继续他的血腥游戏。
尽管引入了吉尔莫-德尔-托罗这个新鲜导演，影片还是非常套路化，其实这部续集已经不是再讲宿命论之类的东西了，而是表现“人类在意外中的一百万种死法”。
当然，这片子还有一定的社会教育意义。
比如，火车开过时，不要与火车离太近；过马路要注意，左右多看看；起重机下不能站人等等。
相比于第一部，《死神来了2》更华丽，更精美，更血腥，也更残暴。
这也是最大的突破了。
这部电影已经在一种完全血腥而沉重的杀戮味道里与宿命论渐行渐远了。
其实从第一部起，就存在一种批判的声音，认为死神根本就不存在。
一部电影诞生了，可以选择不看。
而当观众选择了看，那么在看的时候，就要承认电影存在的前提，也就是电影里面所设定的概念，人物背景。
比如看《死神来了》时，认定这世上没有死神的存在，那么这部片子压根就不应该存在了，因为连他里面一切的东西之所成立的前提条件都否定了。
比如说，在看杰克-陈的《警察故事》，看时就承认了陈家驹是警察这个概念，所以才能继续看下面的情节。
如果观众一开始就问：“他为什么是警察？”“人家考上了警校，然后就是警察了。”“那他为什么要考警察？”“那你TMD去问陈家驹去。”
这并不夸张，随着互联网渐渐兴盛，未来杠精会雨来越多，而且大多都是天王老子亲临也说服不了的那种。
即便是未来的墨西哥三杰之一作为导演，《死神来了2》也绝对算不上优秀，但这种中小成本的续集商业电影，首要就是让目标观众群体能够看得爽。
其余的都是次要的。
电影放映刚结束，来自Cinema Score合作公司的现场调查人员，就开始收集首映观众对于影片的第一时间评价。
“能打一个B吧，总体来说还不错。”
一位二十五六岁的男观众结果调查人员送上的小礼物，大咧咧说道：“影片能吓到我，这很不错，而且看完以后，我感觉整个世界都是满满的恶意。”
那名调查人员随后又找上了另一位观众，这名观众评价差不多：“B+或者A-，我决定，回去之后在家待几天，不出门了，免得神经兮兮的。”
由于参与首映的要么是受到第一部影响的影迷，要么是爱好这种类型的观众，现场调查得来的评分都偏高。
“看完电影有点恍惚，担心出门就飞来横祸。”
当调查人员找上两个一起观看电影的大男孩时，其中一个不满的说道：“一般般吧，没有新鲜感，太套路化了，一看就知道要不停的死人。”
另一个人的看法却截然不同：“我知道他们都会死，这并不重要。重要的是，死的过程很精彩。剧情也不重要，重要的是，那一个个残酷血腥的片段很过瘾。几个人死了也不重要，重要的是，从开始到结束一直有人死就能看得爽。”
这也是很多喜欢这种类型恐怖片的影迷的看法。
像杰森和弗莱迪之类的，拍了那么多部还有市场，足以反射出某一批观众的喜好。
就像有部分观众非常清楚，电影里的脑残青春片桥段非常套路化和缺乏诚意，仍旧去乐滋滋的看一样，血腥恐怖片从来都不缺乏受众。
而且相比起系统类型的片子，血腥恐怖片只要控制好成本，按照惯有的模式化拍摄，赔本的风险反而相对比较小一些。
首映式结束之后，使馆影业继续推动宣传攻势，《死神来了2》也开始在北美大范围上映，实际开画影院数接近了3000家-->>