企鹅日记》无疑，让康妮给远在法国巴黎的艾伦-艾伯特打电话，通知他拿下这部纪录片的北美发行版权。
有可能的话，连全球发行版权都拿下来。
两天后，艾伦-艾伯特代表使馆影业与波恩皮切公司正式签约，拿到了北美发行权，但《帝企鹅日记》除去北美以外的发行权，波恩皮切公司已经与法国的落日黄沙发行公司和阿根廷的阿尔法影业公司草签了协议。
能拿到北美发行权已经不错了，罗南也没有强求其余市场，使馆影业迅速为《帝企鹅日记》安排发行，如今可以的话十二月份就在洛杉矶点映。
这当然是为了获得奥斯卡的入场券，纪录片肯定要走冲奖路线。
不过，在北美发行之前，使馆影业要将《帝企鹅日记》交给沙海娱乐，由沙海娱乐重新召集演员配音。
这部纪录片使用的是法语旁白，肯定不适合北美电影市场。
就在使馆影业拿下《帝企鹅日记》北美发行版权的同时，使馆影业加入相对论娱乐之后，发行的第一部纪录长片，正式登陆北美影院。
由詹姆斯-卡梅隆拍摄制作，带有强烈实验性的3D纪录片《深海异形》，在北美30家影院当中上映。
这是一部全3D纪录片，其中部分画面还使用IMAX3D技术拍摄制作，从很大程度上来说，是詹姆斯-卡梅隆为下一部电影长片做技术准备的作品。
目前北美能支持3D放映的商用银幕数量不算很多，其中愿意选择一部3D纪录片的更少，哪怕导演名字叫做詹姆斯-卡梅隆，使馆影业费劲力气，也才争取到了三十块3D银幕。
没想到的是，《深海异形》的市场反响还不错，在使馆影业几乎没太宣传的情况下，得益于詹姆斯-卡梅隆在影迷中的号召力和3D影片的吸引力，这部纪录片在北美上映的第一个周末，竟然从30家影院当中拿到了55万美元，单馆平均成绩超过18000美元。
但受制于3D银幕的数量，想要扩大放映范围也不容易。
好在无论罗南，还是詹姆斯-卡梅隆，都没指望这部影片能赚多少钱。
这部纪录片的三大出资方是IMAX公司、索尼电子和詹姆斯-卡梅隆本人，他们都表示过，资金能收获多少算多少，就当减少亏损。
他们真正收获的，是通过拍摄《深海异形》实验和改进的全新的3D拍摄与制作技术，这才是高价值的产品，未来市场无限宽广。
毫不夸张的说，《深海异形》只是全新3D技术的附属产品而已。
对于罗南和相对论娱乐来说，《深海异形》则是打通双方沟通渠道的一条桥梁。
正是通过这部纪录长片，相对论娱乐与詹姆斯-卡梅隆之间建立了业务联系。
《深海异形》的口碑还不错，虽然上映范围不大，但走势相当稳定，次周末仍然有41万美元进账，加上工作日所得，北美票房也超过了100万美元。
这也意味着《深海异形》可以在相当长一段时间待在影院里面。
使馆影业看到市场反响良好，商业影院放映因为种种客观条件无法扩大放映范围，干脆转换思维，转攻其他方面，在首周开画之后，借助影片良好的市场反响，与多家海洋馆、科教馆和自然博物馆签约。
北美很多类似的展馆里面，都有支持3D放映的影厅，3D和IMAX技术在新世纪之前，应用最多的地位，也是这些展馆。
本来现在3D类影院就少，全部使用3D技术拍摄制作的自然科教类纪录片更是罕见，这些展馆纷纷与使馆影业签订了关于《深海异形》的长期租赁合约。
最长的华盛顿自然博物馆，甚至直接与使馆影业签订了价值300万美元的三年长约。
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