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法国对一部电影在各个平台的露出有着严格的法律限定：自电影在影院上映起，4个月后才可以登录视频点播平台，10个月后到达有线电视，22个月后到达无线电视，36个月后才能出现在流媒体平台。
奈飞属于这一链条的末端。
曾经奈飞引发的风波，从莫种意义上来说，也是两种文化价值观的冲突，是日益壮大的流媒体平台对传统媒介的一次挑战。
更主要的原因是，一部电影在院线上映和网络上线之间有一个保护期，每个国家对保护期长短的要求都不太一样。
像是法国这些欧洲国家，有关于电影方面的立法，决定了所有在院线上映的大片，票房收入都会有一定比例以电影税形式上缴，对于好莱坞大片，这个税率还要高。
所有这些收入，会再用到国家对艺术电影的扶持上。
而在美国这一点根本不存在，没有扶持艺术创新的电影专项税，没有政府干预，所有的电影和院线发展都是依据绝对商业规律来经营。
因此，曾经奈飞在美国引起院线、行业和政治层面的抵制要差的多。
罗南在太平洋对岸的最后几年，很多网络电影与电视剧的营收能力，已经全面超过了院线电影和电视台等传统平台。
这所带来的连锁效应可想而知。
前路很艰难，但罗南没有半分退缩的念头，想要打破传统巨头的统治，必然使用传统以外的方式。
只要奈飞有足够的付费用户，就能为罗南带来崭新的局面。