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适当的喝点酒，让自己脑海里面的思维活跃兴奋起来，对于激发艺术创作灵感是有帮助的。李白不就酒后出神作嘛。
不过这也要有个限度，如果把这当成艺术创作的必要步骤，那就多半会滑向酒精依赖症，甚至需要依靠致幻功能更加强劲的违禁物品。
那就彻底毁掉艺术原则，掉进深渊了。
无数艺人、艺术家都栽倒在这个边界不分上。
总之这样喝了一晚酒之后，万长生就彻底融入到了这个团队里。
第二天上午万长生依旧在展柜边安静绘制的时候，大家已经习以为常的把他当自己人看，不多咋呼。
不过今天万长生刚好画到那尊唯一的佛像时候，游客当中有人拿出来点疑问：“这么好看的佛像，为什么要在手臂上打孔呢？多难看啊。”
万长生开始没注意，只专注在自己的小本上。
游客反复问了两遍，他才发现是在问自己。
起码现在这个展柜旁边，只剩了自己这个工作人员。
因为珍品展是有另外收门票的，加上展出宫殿面积不大，所以额外配备了解说员。
游客们提出对展品的任何问题，都能得到解说员的专业回复。
但主要也仅限于产地、年代、历史来由等等资料性的内容。
这种额外信息就涉及到普通解说员的盲区了。
万长生抬头看眼满脸抱歉的解说员，再抬头看看周围。
这是石像，刻得非常精美的一尊半人多高石佛像，其实这类藏品在皇宫博物院比较少，所以没配专业人员。
实在是石头不值钱啊，偌大个皇宫上百万件藏品里面，用普通石头做的藏品寥寥无几，也就没这个石工门类。
这件也就是用过的皇太后特别尊贵，佛像本身艺术含量很高，才列入了珍品展的。
不过这个细节嘛。
普通人还真注意不到。
也就恰好展位方便全方位观察。
加上看的游客是真认真，问不到解说员就问这边挂着工作牌的男生了：“你知道为什么吗？作为专业的博物院工作人员，应该知道这些细节吧，我看你在画这个的，为什么要打孔呢，是测量年代吗？。”
万长生看两眼那位年轻的女解说员，还是做出解释：“石像身上打孔的目的，往往只有一个，拼接，特别是您看这个孔，上面的岁月痕迹很重，说明是几十上百年甚至更久远的孔，不是现代的，这就是古时候为了拼接石头留下来的痕迹，至于为什么最后没有把孔掩盖掉，我就不知道为什么了……”
博物馆展厅里面往往就有这种情形，只要有工作人员解说细节，会不由自主的围起来不少求知若渴的听众。
立刻就有人问：“这个手臂上的孔，怎么能拼接石头呢？”
这就显现出要知其所以然的好处了，还好在寺庙里面跟泥菩萨、石像打了十多年经验的万长生很熟悉。
但解释起来有点费劲，所以习惯性的摸出速写本，翻开空白页在高处这么绘制：“石头分很多种类，其实里面也有各种物质，应该也有化学反应，时间久了有些会变得疏松粉掉，又或者是搬运不小心，受到冲击之类，手臂、头颈部断掉是很常见的事情，这里就是这种情况，古时候没有水泥或者粘合剂，用什么办法呢？聪明的工匠就用打孔……”
所以说能手绘的人就是开挂啊，本来很复杂的事情，万长生画个胳膊然后断层：“先给手臂断口两边内部中心打个孔，几厘米深就够了，然后在不起眼的角度从两边皮肤上打孔下去连接到这两边孔上，看见没……就跟这你们能看见的两个孔似的，准确定位以后，把烧化的铁水灌进去，凝固以后，就自-->>