其说是“日本电影的昨天与今天”，不如说只是在缅怀“昨天”。
中方提出要去“青年导演电影周”的环节，来自国内的青年导演大放异彩，一共有三人的作品，而在东洋，这个数字为零。
八嘎！
年轻人怎么可以做导演！
鸠山对于他不认识的电影不感兴趣，他礼貌性的呆了会儿，忽然问方沂：“你在这里上映的片子叫什么名字？”
“《爱有来生》。”
“好名字，一切美好的感情，托付到来生去实现，这很符合我们东洋人的审美，我想去看看你的电影，可以吗？”
方沂当然不可能说不可以。
影展现场也不可能掉链子，临时给两位大佬腾出一个影厅，并赶走了前五排的人，把放了一段时间的《爱有来生》重头播放。
因为参展的是俞非虹版本，即所谓的多线叙事版本，影迷们也不愤怒，因为好些人前面没有看懂，全靠男女主的颜值硬看下去。
很快，鸠山也看不懂了，他虽然极力维持出一副我艺术情操很高能够欣赏的模样，但还是慢慢的找处长谈话，小声交流。
这正合处长心意。他也看不下去。
不要以为大佬们天天下大棋，就爱看文艺片——文艺片真的是很小众的一个类型。
太祖就不喜欢看文艺片，他最爱的片子是《精武门》，是的，就是李小龙的《精武门》。
后人回忆，太祖起码把这一部片子看了两遍以上，其中一次看到片中，李小龙一脚踢碎“东亚病夫”的牌匾，高兴的鼓掌大笑：“李小龙真是个英雄!”
电影放到方和尚出场，惊鸿一瞥的时候，影厅响起熟悉的感慨声。接着不由自主的鼓起掌，连中日两方的大佬也不例外。
他们不断的在荧幕上和现实中看方沂的脸，连国事也停住了半分钟没有谈。
方沂听过很多次掌声，但这次最为特殊。
片子放完之后，大家都觉得和以往的参展电影不一样，但仔细想，说不出什么不一样，只是本能的与他们想象的中国电影不一样。
他们期待的，是一种国内特有的乡土农业社会的电影剧情，让他们可以怜悯，甚至猎奇的去看待。这是真实存在的审美，而且是强加给我们的审美。
而影片结尾暗示新时代的不同民族已经不再有仇恨，而是团结在一起。这让国外影迷们不大习惯。
国师的片子《一个都不能少》片尾，因为有升国旗唱国歌的镜头，带有明显的祝福和希望含义，认为是在谄媚于政治，于是被戛纳拒之门外。
老谋子气得给评委会主席吉尔·雅各布写长文，并把两部片子《一个都不能少》和《我的父亲母亲》全部从戛纳下映，宣布和戛纳“决裂”，至今也没有再参选过。
要知道，国师是戛纳的嫡系，他来戛纳，是有专车接送，把他当国际大导看待的。
鸠山是抱有目的来搞电影外交的，他自然不会批评方沂的价值观，但还是道：
“这和我以前看到的参选电影不一样。”
“是啊，的确是不一样。”
处长也跟着感慨，意味深长道，“不一样了。”
待鸠山走后，这临时组成的小团队自然要解散掉，处长对方沂道：“你也看出来了，他既然要颁奖，就不可能颁给其他人，你好好准备获奖感言……我在东洋呆了很长一段时间，从来没有看过年轻人受到追捧，希望你可以再接再厉。”
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