黄金创作期就已经被后来人反复拷打。曾经的超一线导演并没有死亡或者息影,他们仍然在孜孜不倦的拍电影,并且一次又一次的被打败,票房失败,获奖失败,还要输多少次,才能承认方沂就是当前的第一人。
陈恺戈说他比方沂强,除了他的死忠粉,影迷们只觉得是笑话,当张一谋说出这句话的时候,还能有多少人下意识的肯定,而不是仔细思考后,得出一个令自己震撼的结论?
在这样的宣传下,一种“方沂已经是这个时代的第一人”的印象开始形成。《我来自未来》单市场破22亿的新闻甚至影响到了好莱坞,众多导演隔空示爱,表示想要和“hugo方”进行合作,而国内媒体则把这视为中国的胜利,当伱把一部电影和一个人无意中抬高到这种地位的时候,你就再也不愿意贬低他,因为贬低他就是贬低你自己。
《纽约时报》测算了中国大陆观影人次突破“亿”级,并配上一个“中国影市最终会达到美国的四倍,全世界的三分之一到二分之一”的研究资料,他们给这份报道取下了“hugo方,一个从中国官方到民间都热爱的大众巨星出现了”的标题。
“hugo方是一个谦谦君子,是你用任何角度都无法憎恨,而大概率会喜欢,有可能会崇拜的天才,和务实的电影工业化推动者,此外,他还是一个身价数十亿美金的年轻富豪……中国人谦逊、质朴、隐忍,不爱出风头,但他们也渴望兼具有以上品质,却不断创造记录而大出风头的完美巨人,他的出名必须要无意,他的成绩必须要独居一档,他的人生经历必须戏剧化而非功利的按部就班,这种共同的审美倾向同东亚文化中固有的威权崇拜相结合……”
“简而言之,当产生了这样的人的时候,他就有可能成为某一领域的标志,hugo方已成为这样的人。”
“他改变了中国电影。”
(本章完)