因为这幅画与随意放在仓库中的小雕塑不能相提并论。”
李谕说：“八成这个人只是想出名，想当‘盗圣’。”
毕加索说：“或许是这种心理，但他的话成功引起了警方关注，没多久，我就被他供了出来，好在事情不大，没有把我关进监狱。”
吃完饭，几人便来到了毕加索的住宅，里面堆满了颜料与画作。
李谕拿出照相机，问道：“我可以不可以拍几张照片？”
毕加索说：“随意。”
李谕拍了几张照片后，毕加索观察起了他的照相机，然后说：“现在的便携式照相机竟然已如此小巧？”
李谕把照相机递给他：“柯达公司最新的型号，可能用不了多久德国那边也有类似产品。”
毕加索把玩了一会儿照相机，说道：“8年前我从朋友那里得到了一台镜片裂开的箱式相机，比这个大了两倍以上。正是那台坏相机拍摄的照片给我灵感，创作了一幅连我自己都觉得风格新奇的画。”
李谕问：“哪幅画，能欣赏一下吗？”
毕加索带他来到一家陈列室，指着一幅巨幅画作说：“就是它。”
李谕认得这幅画，脱口而出：“《亚威农的少女》！”
这幅画是毕加索走向立体主义的第一步，意义非凡。
毕加索惊讶道：“院士先生竟知道这幅画？！当时它展出时，受到了不少非议，马蒂斯先生就曾经讥笑它‘只不过是不过一些小立方体而已’。”
野兽派代表画家马蒂斯只比毕加索大十几岁，正是他的这几句嘲弄，反而造就了“立体主义”这个名字。
马蒂斯这时候确实不喜欢立体主义，认为是对现代艺术极其野蛮的讽刺。
不过立体主义的发展速度超乎想象，《亚威农少女》问世三年后，德国一位艺术商人兼银行家便举办了一次立体主义画展，取得了极大成功，立体主义收获了非常多的支持者。
李谕问：“这幅画出售吗？”
毕加索说：“如果先生喜欢，给出合适的价格，当然可以出售。”
李谕又问：“什么价格？”
毕加索的艺术经纪人卡恩韦勒思索片刻后举起两根手指说：“2万法郎。”
“成交。”
李谕根本没有犹豫。
毕加索与卡恩韦勒倒是也乐得以高价卖画，对自己今后的职业发展好处不要太多。
毕加索不仅是个爱发情的“种马”，还是个工作狂人，能够持续不断输出优质画作，要是有良好的销售渠道，毕加索很快就能成为名利双收的顶级画家，对于任何一个画家来说都求之不得。
李谕随后又选了几幅常规一些的画作，放在后世也都是千万美元级别的。
此时毕加索的情人伊娃突然开始咳血，毕加索对伊娃很关心，向李谕连声道歉后便出门叫上出租车送她去医院。
就在伊娃住院期间，毕加索又又和一个美国来的模特好上了。——如果多了解毕加索的情史，这种事几乎可以做到见怪不怪。
李谕随之告辞，这趟收获堪称满满。
实话说李谕没什么收集艺术品的癖好，纯粹觉得洋人弄走中国太多好东西，自己得靠信息差多薅点羊毛，以后用处大大的。
——
离开毕加索的住处，李谕刚回到旅馆大厅就见到了一位等待在此的老人。
“您终于回来了，李谕先生。本人古斯塔夫·埃菲尔。”对方说道。
“幸会幸会！”
李谕把他邀请到了酒店的一间会客室。
古斯塔夫·埃菲尔又说-->>