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中戏，东厂胡同，东厂胡同，中戏……简单的两点一线，简单的排戏、回家，让江浔感觉很充实，也很幸福。推开家门，就能看到厨房里忙碌的身影，总是在这个时候，江浔心里都会涌过一阵热流……
“哦，热水器？”江浔看到厨房里不知什么时候安装上了一台热水器，“容声牌？这东西怎么用？”
“丁哥让人过来给安的，我要给他钱，他死活不收，你瞧，就下面两个旋钮……”杨哲俨然就是女主人，那口吻好象已经跟江浔一起过了多少年的日子。
“别人要给，丁哥不必。”江浔笑着拿起一根洗好的黄瓜，“前天看我们素排，怎么样？”
“嗯，你是说不穿戏服吗，”杨哲甩甩手上的水，“我感觉你演得很好啊……”
“你看到我了？”
杨哲笑了，“你在舞台上我能看不到你吗，看你演的刘峰，文工团，副连长，还有板儿爷……”
哦，江浔笑了，“你是不是感觉有三個男朋友？”
“嗯……”杨哲也笑了，她拿出一根火腿，想做一个鸡蛋炒火腿。
江浔走出厨房，想着，琢磨着，想着夏淳导演、于是之院长，苏民老师、谢晋导演……对自己的教导。
他走到屋里，翻看着自己那本演员心得。
哦，这是谢晋导演在辛十四娘剧组离别之时给他的赠语——
“江浔，你记住，演戏，要抓人的命运，抓人的感情，抓人的个性，抓人的变化！”
这，这不就是人物弧光吗？
自打开排《芳华》，光是人物小传，他就写了二十多万字，比剧本的字数还要多了。
现在，在刘峰这个人物身上，他清楚地看到了人物弧光。
什么是人物弧光？
在江浔自己看来，“人物弧光”是编剧、经常使用的一个技巧，具体来说“人物弧光”是指人物本性的改变，包括好的变化和不好的变化。
一个人物最能打动人心的时刻，是他身上发生剧情“反转”时，观众看到的能让人物“升华”的东西。
比如，周星驰的电影中，也许他并非有意，但是常常总是能够在主角中看到也许不算丰富，但是却格外鲜明，甚至具有反差的变化。
《功夫》中主角从一个行差走错的街头痞子，到最终醒悟变为一个英雄。
《苏乞儿》里讲一个浮夸跋扈的富少爷，到家境落败时的惨状，开始收敛然后发奋考上武状元。
《大话西游》里则更是从一个打算与妖怪合伙吃了师父唐僧，转世后成为山大王，并最后诸多遭遇中了解一系列前尘往事，并决心放下个人情感担起取西经的使命的转变。
再比如，《教父》里的二代教父“迈克”，他原本是一个反感家族事业青年，上大学、参军，这些都反映出了他与其兄长们截然不同的选择，当时的性格也诚恳、直率。
到后来家族出现变故，老教父被人暗杀，他为家族也为父亲挺身而出，去结束了仇家，并远走西西里。
再后来就是在西西里也不能真正置身事外，差点险遭暗杀。新婚妻子因之而死，其后回到美国。开始接手父亲事业、清理家族内部事务之后，也变得冷血、残酷、阴沉。
最后甚至为了确立自己权威，不惜把犯错但悔改了的二哥也下令枪杀……
从第二部开始，其人设与先前几乎截然不同，冷酷、杀伐决断等等，甚至其妻子也变得越发不能理解他，这种转变我们也许可以从“权力与斗争”给人带来的扭曲理解，又或者从“黑帮的生存处境迫使”这个角度理解。
以及到后来第三部为了寻求家人理解，开始做出诸多努力，甚至在神父-->>