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“明华，我觉得你现在越来越喜欢写现实中小人物的故事。”宋棠棠看完整篇，抬起头对方明华说的第一句话。“呵呵，丽丽也是这么说的。写宏大史诗性的叙事固然受欢迎，但我觉得这种小人物故事更有社会意义，他们在这个剧烈变化时代里很容易被忽视，值得为他们发声。”方明华解释道。
“你说的有道理，作家嘛，就要有责任感和使命感，铁肩担道义，妙手著文章就是这样明华，你这部如果能改编成电影，就更好了。”宋棠棠说道。
“等发表以后再说吧。”
时间到了七月下旬，这篇终于完稿。
原来这部电影也存在着一些问题，譬如：故事叙述的模糊，造成了“另类的晦涩”;故事情节的不完整，情节过于简短，很多东西没有交代清楚或交代充分，导致观众看不大明白。
不过在方明华这篇里，有些问题已经不存在，七万字的篇幅足可以让作者从容不迫讲好每一段故事。
叙事的模糊性，在中本身就就是一种常见的叙事技巧，像鲁迅写的《孔乙己》英国作家乔伊斯写的《尤利西斯》等都运用了这种技巧。
还有，在普通影迷中的诟病：这部电影结局不像《钢的琴》那样来一个大团圆，而是用了开放式结局。
但是在中，这也是优势之一。
方明华初稿结束后，又仔细修改了一遍，这才打印出来开车到《延河》杂志社交给白苗。
白苗看到方明华来是投稿显得很高兴。
“明华，你可是真是及时雨啊，下期的《延河》我正愁主编推荐栏目没有合适的文章。”
方明华听了感到有点惊讶。
“不会吧？不说别的，有那么多签了大神约的作家，竟然没有一篇文章入你的法眼？”
“哪啊.”白苗闻言苦笑：“这个月，那些签约作家竟然没有一个人寄来自己的作品，我还专门打电话问了几個，像经常给咱们投稿的余桦、莫岩、苏童、刘震云等，都说这两年精力主要放在长篇上，减少了中短篇的写作。”
方明华听了点点头。
确实是这么回事，进入九十年代后，这些中青年作家写作经验和技巧越发成熟，开始一部接一部写长篇。
历史上，九十年代的长篇无论是篇幅还是质量，都要比八十年代高。
“明华，这主编的位置，越来越不好坐了，压力大啊.我都有点不想干了。”白苗又感叹了句。
方明华自然深有感触，不过笑着拍了拍白苗的肩膀，用开玩笑的口吻说道：“白苗同志，干的不错继续好好干，我们都看好你！”
“好啊，那你要支持我！每月起码拿来一篇文章怎么样？”
“你想累死我啊？我可不比不上平娃。”
两人说笑了一阵，方明华才将底稿递给白苗。
“伱慢慢看，我先回去。”
“急啥？坐下聊会，喝点茶嘛。”白苗热情挽留。
方明华瞥了一眼白苗喝的竟然是劳保茶，笑着婉拒：“算了，我回去还有点事，改日再来聊。”
“行，我先看你写的这篇。”
两天之后，白苗给方明华打来电话说这篇写的很精彩，准备在下期的“主编推荐”栏目里发表。
“明华，你这篇是典型喜剧，又带着魔幻现实主义，这让我想起你十年前发表的《驴得水》，不过技巧成熟了许多。”
“多谢夸奖。”
“喂，明华，我发现你的最近开始关注现实中的小人物，以后会不会再写？”
“会的。”
八月中旬，新的一期《延河》杂志上在-->>