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北川秀两人在河出书房本部大楼的餐厅吃过午饭，随后便马不停蹄地坐上大老板的私人商务车，直接朝新东京国际机场而去。商务车调转车头，在离开河出书房前稍微停顿了下——大老板河出静子亲自带着一群高管和编辑部骨干在公司大门前列队送行，木下司机摇下后面两个车窗，方便北川秀他们和大佬们挥手道别。
“加油，北川老师！”人前一向冰山冷艳的河出静子破天荒的竖起小拳头，冲北川秀两人低声喊了一句。
见平时冷艳至极的大老板也流露出感性的一面，列队的公司高管们更像迷弟迷妹般喊着口号欢送他们。
这让原本对龚古尔文学奖并没太大兴趣的北川秀，心中陡然间升起一股莫名的使命感。
气氛都到这份上了，好像不拿个奖回来有点说不过去了。
和大老板等人挥手道别后，汽车顿时如离弦的弓箭，一头射入茫茫车海之中。
“北川，没拿奖也没事的，别有什么压力。”
斋藤玲奈轻轻拍了拍他的手背，低声说道，
“能入围海外文学大奖，就是对你实力最好的诠释。静子.河出社长他们这么兴奋，只是因为日本文学界已经太久没有出一本能被海外认可的了。”
这点北川秀倒是很能理解。
他前世就专门做过日本文学相关的课题。
说起日本文学，很多人第一反应是“物哀”、“人间失格”、“推理文学”或者“村上春树”之流，而在文学研究者眼中，日本文学最大的标签就是小众。
因其特殊的文化背景和语言风格，日本文学不太好被翻译，不懂日本历史也难以读懂近现代以前的日本。
这就导致了一个很有趣的现象。
日本国文娱产品最出圈的是动漫和游戏，在全球都有大批量的死忠粉丝。
而产出这些作品的创作者，基本都是受了日本古代和近现代的文学家们的影响。
他们究其一生想要达到那样的创作水平和高度，其中勉强能接近的几人，基本都被业内封神了。
譬如今敏，宫崎骏，士郎正宗（攻壳机动队原作者），庵野秀明（eva原作者）等。
但这些人在日本的社会地位还远不如村上春树、渡边淳一他们，就更别提碰瓷文坛三驾马车了。
然而在国际上，他们的声誉和风评却是完全相反的。
日本人引以为傲的日本文学在海外寂寂无名，反倒是动漫作品如雷贯耳。
这种情况让一直在国内高高在上的文坛大佬和从业者们都憋着一口气，疯狂想要搞出一本能畅销海内外，被外国人认可的作品。
可惜上部出圈之作还是谷崎一郎的《恶魔刺青》，而且即便被诺贝尔文学奖提名，在海外的知名度也很一般。
河出静子等人对《失乐园》寄予如此大厚望，就是日本文坛现状的侧面折射。
北川秀感受到斋藤玲奈的手又冰又抖，心里不禁轻笑。
明明紧张不安的人是你，这会儿倒是先来安慰我了。
斋藤玲奈偶尔会流露出这种女强人似的一面，不过比起河出静子的收放自如，她就显得有些笨拙了。
可以看出她在朝着那样的道路走去，但心性还不够坚定，有种摸索中前进的味道。
要是放在二三十年后，估计妥妥被人说成是打拳，但在1996年的日本，女权这玩意儿刚狠狠落地后被疯狂践踏，基本没女性有打拳的意识。
日本女权鼎盛期在1989-1992，泡沫时代的虚假繁荣也滋生了这类奇怪的产物，但随着经济大萧条，女性地位瞬间一落千丈，靠男人赚钱养活的她们很快就明白-->>