需要扎实的历史功底，充分、自如地掌握和运用历史资料，还要有极强的构思和逻辑能力，才能在虚构和非虚构之间游走自如。
——你是怎么想到这样写的？和我们讲讲看。”
同学们都起哄道：“张潮，你可要老实交代。抗拒从严哦！”
张潮被刘振云让到了讲台上，先整理了一下思路，才说道：“其实我的这种写法，来自两种艺术形式的启发，第一种是武侠。
金庸先生的《射雕英雄传》，用虚构出来的大侠郭靖，与铁木真、拖雷等真实的历史人物互动，还成为蒙古消灭花剌子模国以及襄阳城抵御蒙古大军的关键人物。
他的最后一部《鹿鼎记》，主人公韦小宝对对历史的参与程度更深。还有另一个武侠家黄易，他的《寻秦记》，让一个现代特种兵回到秦代，帮助秦始皇一统天下；他的《大唐双龙传》男主角寇仲，则和李世民争霸天下。
这些武侠家，完全没有我们很多作家的忌惮，敢于下笔，我就在想——我们为什么不能这样？敬畏历史，和放肆想象，其实完全可以共存。”
张潮这番话让其他作家，包括刘振云在内，都没有想到。他们以为张潮会说《水浒传》《故事新编》这样的经典名著，结果竟然是武侠。
这时马上就有人问道：“那另一种艺术形式呢？”
张潮腼腆地笑了一下，道：“另一种艺术形式，大家可能更不认同，那就是——电子游戏。尤其是岛国游戏公司暗耻在90年代出品的经典作品——《大航海时代》。”
同学们哗然。武侠好歹还属于文学一类，游戏是什么鬼？
马上就有人质疑了：“张潮，你不是在和我们开玩笑吧？”
张潮这时候严肃起来，认真地道：“当然不是。我们都知道‘八大艺术’吧？绘画、雕刻、建筑、音乐、文学、舞蹈、戏剧、电影。而电子游戏，是第九大艺术。”
刘振云止住了骚动的学生道：“让张潮把话说完。”
张潮道：“这几种艺术形式之间，是能互相反哺的。例如我们今天写，在描述场景和动作时，富有‘镜头感’的语言是不可或缺的，否则就显得呆板。但是在电影出现之前，几乎没有作家有‘镜头感’，只有像巴尔扎克这样的大师，偶尔灵感迸发时，有部分文字摸到了‘镜头感’的边缘。
这就是电影反哺了。游戏也是一样。《大航海时代》是一款以地理大发现时代为背景的冒险游戏。游戏里的历史、地理、政治、商业、军事、宗教、风俗……都有严格考证的来源，几乎没有虚构。
但是其中的主人公莱昂·法雷尔，却是一个虚拟人物。但是玩家可以操控这个虚拟人物，参与到各种历史事件中去，比如葡萄牙和西班牙签订的《托尔德西里亚斯条约》、葡萄牙远征埃塞俄比亚与土耳其人海战、英国国王招募私掠舰队等等。
游戏中主人公遇到的那些‘配角’，大部分也是历史上赫赫有名的大人物，比如意大利的雇佣兵将领安德鲁·多利亚、加勒比海盗杰克.拉康姆、奥斯曼海军上将比利·雷斯。
我是在玩游戏的过程当中，发现了用虚拟人物参与真实历史的好处——自由。如果主人公是真实的历史人物，那他的生命轨迹是固定的，我们能做的只是修修补补。
但是虚拟人物就不一样了。只要时空逻辑上没有出现矛盾，那么他可以出现在任何时间、任何地点，参与任何我感兴趣的历史事件。这样的，我觉得写起来才有意思。”
张潮一番话说完，犹如往深水里投了一颗炸弹，开始时没有声息，片刻以后水面才开始沸腾翻涌，甚至冲天而起。
燕师大“作家研究生班”的同学普遍都30多40了，哪有玩过什么《大航海时代》啊。他们对电子游戏的印象，大多数还停留在魂斗罗、街霸2，-->>