力和穿透力都极强，那个残疾瘫痪的杨金山，我猜江弦在写的时候，肯定参考了卡夫卡《变形记》的甲虫。”
“《变形记》？你这么一说，还真有这种感觉了。”
《变形记》在世界文坛享有极崇高的地位，这本书从头到尾都没有提过主角变成什么样子的甲虫，就连单行本的封面和插图，卡夫卡也禁止出版社绘制甲虫的形象。
卡夫卡说：小说的核心主题“甲虫”不应被描绘出来。
于是1916年出版的单行本封面，是一扇门和一个惊恐的人类形象。
当然，卡夫卡去世以后，书商就开始乱印了，恨不得印只蟑螂在书上，怎么博眼球怎么来，好多人买来还以为是研究生化怪人或者昆虫的书。
“话说《伏羲伏羲》这种写实小说，可以归于反思文学么？”
“反思文学”即“伤痕文学”的发展和深化。
相较于“伤痕文学”，目光投放的更加长远，批判的历史阶段也更长远，且目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩。
“《伏羲伏羲》故事线从40年代一直跨越到60年代，批判了这个时间段的传统道德和伦理束缚，当然能归于反思文学。”
“写的确实很好，这篇小说里的情爱描写，好多笔墨都不逊色于劳伦斯。”
劳伦斯是20世纪英国最重要也最具争议的作家，代表作《查泰莱夫人的情人》《虹》《儿子与情人》。
一群编辑正讨论着，忽然有道声音幽幽的说：
“这好像是《京城文艺》第二次从咱们《人民文学》手里抢走第一了。”
“.”
编辑部顿时鸦雀无声。
回想一下，怎么不是呢？
去年的短篇小说评选，江弦《棋王》力压刘鑫武《班主任》夺得第一。
今年又是《伏羲伏羲》捧得桂冠，将蒋子龙的《乔厂长上任记》挤下榜首。
关键始作俑者，还都是江弦那小子。
“这是流水的第二名，铁打的第一？”
“亏了亏了，这小子去年就只给咱们《人民文学》贡献了一篇《芙蓉镇》，还是长篇，一个奖都评不了。”
“连他给《收获》的稿子都得了个二等奖！”
“还占了我们四期的篇幅，长篇小说太吃亏了。”
众编辑顿时气的有些牙痒。
这时，又有一声音幽幽道：“前几天座谈会，我和《京城文艺》的章德宁聊天，听说她又从江弦那里要来一部短篇小说。”
“.”
众编辑再度沉默，良久，才有人道：
“我怎么有种预感，感觉他们又能凭这篇小说拿到明年评选榜首。”
“江弦连着三年拿第一？”
“不会吧，去年的第二名刘鑫武，今年才只拿了一个二等奖。”编辑付中辉道。
没人回答他，因为大家还觉得这真的很有可能。
“咱们明年还办么？”
崔道怡踟蹰道：“现在这个评选在文学界呼声那么高，明年肯定是要办的。
江弦的创作精力旺盛，我们多去找他约几篇稿子嘛！”
(本章完)