影厂的小杂志，跟背靠影协的《大众电影》比不了，事情还是要做的低调一些。
陈澈一听，顿觉佩服。
有艺术水平，有政治胆识，这就是编辑的艺术啊！
等陈澈告辞离开，江弦捧起桌上这些天搜集来的几本《儿童文学》，其中一本还是十几年前的创刊号，封面图是黄永玉的木刻作品。
杂刊的文章也很豪华，都是叶圣陶、金波、冰心、张天翼这些作家的作品，而且每篇文章都配有专门绘制的插图，都是由万籁鸣、张乐平这样的大师绘制。
《儿童文学》这本刊物很有意思。
这是一本极为畅销的杂刊，无论是在哪个年代，都极受欢迎，生命力极强。
哪怕是秋风过境，传统文学刊物覆灭、式微的21世纪，《儿童文学》那摸起来粗糙不平的蜡制封面，还有“本刊适合9至99岁公民阅读”的字样，依旧是很多80、90后的记忆。
其实最早期的《儿童文学》是一本“内部刊物”，没有刊号，也没有固定的发行周期，大概每年出上四期，与其说是一本杂志，不如说是一批儿童文学作品的汇编集。
当时同类刊物少，他们质量又优秀，虽然上海有一本更早创办、更正式的儿童文学刊物《少年文艺》，但自古就有“北方作家不给南方刊物供稿，南方作家不给北方刊物供稿”这样的老传统。
再加上京城几乎汇聚了当时所有的优秀儿童文学作家。
于是在60年代，《儿童文学》的第一期就卖出了30多万册。
编者们见成绩如此喜人，立马计划将杂志发展成全国发行的“外部刊物”，把发行周期也固定下来。
可惜，就只出了10期，童话故事就变成了革命童话故事，销量登时暴跌，再加上外部压力很大，这刊物就停了。
一直到77年才终于复刊，能固定出版周期，面向全国发行。
和当时的传统文学杂刊一样，全国的儿童读物工作者，也在庐山开了个会议，严文井、冰心这些个编委在会上反复强调，“伱一个儿童文学刊物，跟什么z治风？”
于是就在传统文学复苏并开辟黄金时代的这几年，儿童文学跟着迈向辉煌，环境比传统文学还要更加自由，不讲什么伤痕、反思。
嗯，这便应运而生出一位妙人.
这位哥们还是大院子弟，儿时梦想是当一名掏粪工人，小学念了一半多，四年级就被学校撵回了家，所以文凭只有小学。
因为失恋，他拿起了笔杆子。
从去年开始，这哥们写的童话故事，几乎要塞满每一期的《儿童文学》。
这本杂志都快变成他的形状了。
江弦放下手上的册子，眉毛一挑。
要是他也占满一期《儿童文学》，抢抢这哥们的风头，以后这事儿说出去还挺有面儿的。
他都能想象出后世那帮营销号会怎么吹，新闻学笔法一写就是：他写的童话故事胜过了“童话大王”郑渊洁。
江弦对这篇《草房子》还是挺有信心的。
曹文轩是郑渊洁的老对手了，不论人品，只论文学，他这篇代表作当然比郑渊洁这个时期作品强一截，郑渊洁这会儿连皮皮鲁都还没写呢。
京城，东四十二条21号。
一排树龄古老的行道槐树遮挡着一座独院，阳光斑驳的洒落在匾额上，其上镌刻着字样：中国少年儿童出版社总社！
归团团管。
一大早，徐德霞便来上班，她78年从河北大学毕业以后，就进入了《儿童文学》，今年27岁，是编辑部里最年轻的童话编辑。
“又有这么多来稿？”
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