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后加彩。简单来说，就是在旧物件上添加色彩，多用在瓷器、玉器上面，使原本不值几个钱的老物件，再重新添彩以后，价格平添好几倍，甚至几十倍。
这种做工相对来说较为复杂，光是人工费用，一天就得上千。
通常来讲，色彩分为珐琅彩，素三彩，斗彩，粉彩等。
但是老师傅那里却有着一种独特的着色方式，他说那种方式叫做陈无彩，是集以上四种色彩精华所在，并且可以起到以假乱真的作用。
当初我跟在老师傅身边学习这种着色手法时，曾经无数次试错，被他训斥，而在如此严格的要求之下，我最终得偿所愿，学会了这种手法。
那晚上，老师傅还和我在一块喝了庆功酒。
他和我闲聊，说起这种着色方式。讲他当初学习时，同样也和我一样，挨了不少板子，说着说着，仰天大笑。我当时就以为他在开玩笑，因为像他这样，在古玩圈内久负盛名的人，怎么可能和我一样，学一种本事学那么久，按说应该一两天就会才对。
但我没有把心里面的想法给说出来，而是简单的附和一声。尔后询问他有关后加彩的主要程序，老师傅告诉我这当中的每道工序，并在烧制的过程中特别提了一嘴。
因为老物件在添完色以后，就会进入窑内进行点火烧制。像是有些色彩，在窑内就会与里面的空气成分产生化学作用，轻则导致老物件裂碎，重则爆炸。
所以为了防止这一点，他才教会了我，这种全新的加彩方式。
我当时就觉得他棒极了，好像提前就预料到我有此一遭似的，提前教会了我这一本事。现在反正被慕容家的人为难，走也走不出去，不如就在这些人前露一手，好让他们也跟着开开眼。
而为了比对的公平性。
慕容无敌特意请来了家族聘请来的鉴宝大师，翟子文坐镇。
“翟子文，复旦考古学院研究生，首席教授。从事鉴宝行业已有三十年，对于后加彩的鉴定有着一定的经验，期间也创造了数不清的成功案例。为彰显我慕容家族的包容性，待会两位施展完后，将会由他前去进行评估，判定结果。”
“两位，请吧。”
随着慕容无敌的引荐。
现场随即准备好了两张桌子，两样外表简单的清代瓷碗，以及一些色彩颜料。
我和陈子凡各自坐在一张桌子前，各自捧着手里的清代瓷碗看了看，尔后各自放下，开始思考着怎么进行下一步的着色与描绘。据市面上常见的‘后加彩’古玩来分析，人们大多数都会在瓷碗内部，表面或者外部绘出一只蝈蝈或者是喜鹊。
再在周围添加一些自然景物。
放进窑内进行烧制。
那么瓷碗的价格就会翻一番。
陈子凡从事这个已有五年，绘画这些可以说是得心应手，很快他就想好要在瓷碗内部中心位置上去描绘一只喜鹊，外加一栋农家小屋，一些庄稼，地上跑的牲畜等。
而我则是有模有样的照学，见他用什么色彩，我也拿起笔来在那些色彩上点了点，先是用笔在瓷碗中心位置上描绘出农家小院，接着又换了色彩，去画那些牲畜，庄稼等。
但是，是剩下喜鹊时，我却停笔，没有照学。而是利用老师傅教给我的陈无彩，开始在这些自然绘画的烘托下，开始点色，绘画孔雀。
陈子凡全程都没有朝着我这边看，只顾着全神贯注的在瓷碗上描绘他的喜鹊，很快，我们两个就各自完成手头上的工作，站起来活动了下手腕和筋骨。
然后，各自并肩，走到翟子文面前说道：“翟先生，我们已经绘完，请上前过目。”
翟子文‘嗯’了一声，紧随着，事先来到陈-->>