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    囫囵吃完饭,韩平正准备去道具组上班,却被人从身后拉住胳膊。

    “韩平,你小子怎么才来!”

    韩平转头一看,却见他的好朋友燕影厂演员剧团的演员李莲生激动地拽着他的胳膊。

    “莲生哥,你这是?”

    韩平有些懵,心里其实有所猜测,可能和那个机会有关,但他却不敢肯定。

    “快,别愣神了,跟我走,有天大的好事找上门了!”

    李莲生不由分说,拽着他的胳膊埋头往前走。

    这一路,韩平大约从李莲生嘴巴里套出些话来,约莫是他机缘巧合下二创的剧本得到汪厂长的重视。

    如今汪厂长一大早就在和剧本的原创张华勋导演说事情,还点名要见他这个兼职编剧。

    韩平去的时候,正巧碰到燕影厂汪厂长在和张华勋导演说话。

    两人也差不多谈完,顺势止住话头。汪厂长拍着韩平的胳膊,看着眼前的帅小伙,欣赏之情溢于言表。

    “你就是韩平同志吧,没想到我们燕影厂卧虎藏龙,还有小韩同志这么个能人。唉,让人才埋没,也是我这个厂长的失职。”

    “厂长言重了。”韩平连连摇头,谦虚地说道:“俗话说,火车跑得快,全靠车头带。咱们厂如今一派欣欣向荣之势,同时又有许多业内优秀的电影工作者,这些都离不开您的带领。”

    汪厂长在燕影厂担任了几十年的厂长,是燕影厂的“活招牌”。他培养了众多电影人才,包括李秀明、刘小庆等著名演员。

    汪厂长不仅重视人才培养,还亲自参与电影创作,如《祝福》《林家铺子》《青春之歌》等经典电影。可以说,就是在他的带领下,才使得燕影厂走向辉煌。‌

    “哈哈。”闻言,汪厂长和张华勋对视一眼后,大笑两声。

    旋即,他看着韩平面容慈祥地问道:“小韩,我这么叫你可以吧?”

    “这么叫我觉得更亲切呢。”韩平听出了话里的亲近之意,哪里会拒绝。

    汪厂长正色道:“小韩,《神秘的大佛》这个项目厂里非常重视。”

    这个剧本正是韩平看过张华勋的原稿后,进行的改编作品,可以说当时便征服了张导这个原创。

    韩平面容一肃,安静地听厂长继续说下去。

    汪厂长接着道:“小韩,你改的剧本挺好,厂里也通过了。但最初的时候,争议非常大,你可明白为什么?”

    韩平略作思考,回答道:“是因为武打戏份比原剧本多的缘故?”

    在建国后,‌武术片在内地银幕上几乎不见踪影,‌主要原因在于社会对武术片的认知存在偏差。

    ‌当时,‌武术被认为仅仅是打打闹闹的东西,‌缺乏思想内涵,‌难以登上大雅之堂。‌

    这种观念反映了社会对武术片的一种偏见,‌认为武术片缺乏深度和艺术价值。‌此外,‌这种偏见也与当时的社会文化环境和管理者的心态有关,‌管理者更倾向于接受其他类型的电影,‌而认为武术片过于暴力,‌不适合广泛传播。‌

    侠以武犯禁,这种观念在国内可以说是深入人心的。

    实际上,国内拍摄武术片要追溯到20世纪20年代。

    1928年5月13日,《火烧红莲寺》在魔都中央大戏院首映,形成了“万人空巷,争先往观,收入一丰”的火爆场面,当时的影院每天连映4场,依然一票难求。

    这部电影大火后,跟风的电影很多,但质量良莠不济,加上当时的功夫武侠片包含着较多的神怪元素,对功夫本身的呈现比较有限,因此,1931年,民国政府颁布法令,禁止此类影片的拍摄。国内的功夫电影不得不将重心从魔都转移-->>

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