影会成为一种潮流，一种趋势！”张华勋如是想道。
他和汪厂长想法一致，都认为《大佛》成功的可能性非常高。
汪厂长问道：“后期制作什么时候能全部完成？”
韩平回答道：“定剪后还剩下配音和配乐，一切顺利的话，一周时间足够。”
“很好，小韩，接下来的后期工作你继续跟进，只有电影全部完成，我才能和中影公司谈拷贝数。”汪厂长道。
八十年代国内电影行业的利益分配和后世不同。
后世国内采取的是票房分账模式，一般是电影制片方、发行方、院线和影院之间协商确定分账比例，一般根据电影的投资规模、市场预期等因素来确定。
票房分成比例通常为：电影制片方占 30%-40%，发行方占 5%-10%，院线占 5%-10%，影院占 50%-60%。
一部电影要是产生一个亿的票房，电影制片方通常能得到三四千万。
八十年代之前却不同，全国各电影制片厂拍摄的电影一律由中影公司统一发行，即“统购统销”。
即，当时无论片子成本、质量，中影一律以每部70万元的价格收购的一刀切模式。
后来，经过几次会议，中影总算有所松动，利益分配模式有所改变。
大体是制片厂每部影片的收益，主要由中影公司“根据影片的发行放映情况”确定发行的拷贝数，再确定一个拷贝向制片厂付多少钱。据当时核算，作为电影出品单位的制片厂大体只能得到一部影片票房收入的15%。
因此，《大佛》究竟能为燕影厂带来多少利益，还是要看中影公司最后确定发行的拷贝数。
别小看拷贝，胶圈拷贝本身价值不高，真正值钱的是版权。
韩平以前在电影学院学习的时候，也学过这一段历史，他隐约记得，《大佛》就是按照拷贝数收的票房分成。
这个年代一份电影拷贝的价格大约在10500元。
以《大佛》为例，基本上卖二十个拷贝就能回本，超过就是赚的。
“保证完成任务！”韩平朗声道。
汪厂长满意地点点头，“好，那我们就等你的好消息了。”
又聊了一阵后，两人不想耽误韩平的工作，带着满心的欢喜离开了录剪楼。
出了大楼后，张华勋整个人都轻松了下来。
住院期间，他整夜睡不好觉，心里想的都是电影。现在，他觉得自己可以好好睡一觉了。