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会议室内，叶遥、贝尔特朗、荒木洋介和简霁围坐在长桌两侧，桌上摊开的剧本散发着墨香，似乎正等待着他们在上面留下印记。叶遥深吸一口气，轻轻合上文件，注视着在座的每一个人，表情中带着决然。“各位，这份最新的剧本方案融合了我们对‘波德莱尔计划’的核心构想，极力将波德莱尔的哲学理念和我们对现代人性的探索融为一体。它不再是线性叙述，而是一种片段式的影像诗，刻画人类深层次的孤独与欲望。”叶遥缓缓说道。
贝尔特朗的目光闪烁着，显然对这一方向深感兴趣。他低声问道：“叶遥，波德莱尔的作品大多充满了矛盾性，尤其是对欲望和堕落的刻画。我们打算如何通过影像将这种哲学体现出来？”
叶遥微微一笑，翻开剧本中的一页，展示出其中一段分镜：“我们计划用不同的城市和风格的场景来表现角色的情绪波动，拍摄地既包括了繁华的大都市，也有那些诡异、孤寂的偏远城镇。每个地方都将成为角色的内心隐喻，象征着他们的灵魂在不同境遇中的挣扎与迷失。”
荒木洋介微微颔首，显然对这个计划产生了浓厚的兴趣：“这很有挑战性。城市与荒芜之间的对比可以揭示出人物内心的复杂性，而偏僻城镇的加入，恰好能够让观众感到一种与现代疏离的异样感。这种地方的空旷感正符合波德莱尔式的孤独。”
贝尔特朗的表情略显严肃，仿佛在思索其中的深意：“荒木，波德莱尔的哲学在于他对现实的冷眼旁观，他的作品像是一面镜子，揭露出人类内心最黑暗的渴望。我们的影像不能仅仅是表现孤独与荒芜，它必须让观众看到那种带着毁灭性的堕落感。”
“没错，这正是我们努力的方向。”叶遥点头，目光坚定，“我们要做的不是给观众一段容易理解的故事，而是通过这种极具实验性的影像，让他们在这些片段的拼接中感受到迷茫、焦虑，甚至被这种无尽的欲望吞噬。”
简霁在一旁静静倾听，随后提出了一个关键问题：“那么，我们的演员选择也必须非常谨慎。想要表达这种内敛而充满冲突的情绪，仅凭演技是不够的，他们还必须在气质上符合这种波德莱尔式的灵魂。”
在叶遥的提议下，剧组决定不拘泥于某一个国家或文化的演员，而是将选角的范围拓展到全球，以保证每个角色都能带有一种独特的异国情调，成为影片氛围的重要组成部分。波德莱尔的哲学本就带有一种游离的视角，而多元的演员背景正好符合这种调性。
“我设想，我们可以选择法国、日本、甚至一些拉丁美洲的演员，这样可以为每个角色赋予一种无法定义的、迷离的感觉。”叶遥翻开一页，指出几个关键角色，“比如男主角，他是一个精神游走于现实和幻想之间的失落者。他的眼神必须充满孤独与渴望，仿佛时刻游荡在黑暗的边缘。”
贝尔特朗赞同地点头：“波德莱尔的诗句是他的自我流浪，而我们的角色也是他的镜像。这个人可以是一名漂泊的诗人，也可以是一名厌倦了物质生活的现代人。演员需要理解那种对自我和欲望的反抗与妥协。”
荒木洋介若有所思，补充道：“这种选角将带来更大的挑战，但也会带来不可多得的视觉冲击。我还想在偏僻城镇的场景中增加一些流浪艺人或街头表演者的角色，他们象征着一种沉默的哀愁，像是一种对繁华社会的哀歌。”
叶遥点头道：“没错，这种流浪艺人的形象也是波德莱尔眼中的‘堕落天使’。通过这些角色，观众能感受到那种被抛弃的灵魂对抗世俗的挣扎与绝望。”
为实现这种前卫而复杂的构想，剧组决定将拍摄地选定为几个极具对比性的地方——包括巴黎和东京这样的国际大都市，也包括南美洲和东欧一些偏僻、荒凉的小镇。这种截然不同的拍摄地将构成电影情绪的基调，呈现出波德莱尔式的“都会孤独”与“乡村荒芜”交织的氛围。
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