整体节奏比较平，高朝高不起来，给人差一口气的感觉。
郑小龙见方致远对《大撒把》总体上是肯定的，就是觉得高朝部分冲突不够，心里挺高兴，解释道：“《大撒把》是讲述留守人士生活的故事，如果加入太多的戏剧冲突，会让显得很假。”
方致远摇头道：“冲突不一定是戏剧化的冲突，也可以是内心冲突。在故事最后，顾颜不想林周云走，林周云也舍不得顾颜，他们的内心都是矛盾和挣扎的，把这种矛盾和挣扎刻画得越深入，悬念就越足，就越有吸引力。”
冯晓刚觉得跟艺术指导辩解没有意义，只有按照他的要求修改，才会被送审，就道：“我们按你的要求改，改完再让吉祥物抄一遍，然后给你送来！”
方致远诧异地道：“吉祥物？”
冯晓刚笑着解释道：“是一个叫高满塘的外地编剧，字写得好，有一位编剧请他把剧本抄一遍去过审，没想到那个折腾了很久的剧本顺利通过，于是，他一下子成了吉祥物，大家都找他抄剧本。”
高满塘？《闯关东》的编剧高满塘？
方致远想了想，自己好像听人说过，高满塘从80年代做北漂，因为认识北影厂文学部的江怀延，就在北影厂剧组员工楼住了很多年，便道：“高满塘在哪儿？你把他叫过来。”
冯晓刚站起来，对着剧组员工楼大喊：“高满塘！高满塘！”
没过多久，高满塘从剧组员工楼走了过来。
现在的高满塘三十多，还没有成名，很多时候都是给其他著名编剧打下手，面对郑小龙和冯晓刚这种已经有知名作品的编剧自然十分客气。
他满脸堆笑地道：“冯老师，你找我有事？”
“不是我找你，是方指导找你。”冯晓刚指了指方致远，一幅我跟方指导很熟的样子，“我来介绍一下，这位是北影厂第四创作集体的艺术指导方致远方指导，也是电影《目中无人》的编剧和制片人。”
他满脸谄媚地对方致远道：“方指导，这位就是高满塘。”
高满塘从85年到北平做北漂，就一直住在剧组员工楼。
他知道北影厂有五个创作集体，每个集体的负责人都是德高望重的前辈，他也知道方致远编剧和制作的《目中无人》最近非常火爆，就连他都看了好几遍。
只是他没想到方致远竟然成了第四集体的艺术指导。
艺术指导是剧本的把关者，艺术指导不点头，剧本就不会被送审。
像这样的人物，高满塘自然不敢怠慢，客客气气地道：“原来是方指导，久仰大名，今日能够得见，真是荣幸之至。《目中无人》真的太好看了，我在北影厂的礼堂里面看了足足五遍，不知道你找我有什么事？。”
方致远跟高满塘握了握手：“我听于晓阳说，你是个挺有水平的编剧。我是过来看《大撒把》剧本的。剧本已经看完，正跟他们聊剧本，刚才晓刚提到了你，就想把你叫过来一起聊。创作闭门造车不行，多交流多碰撞，可以产生火花。”
冯晓刚赶忙对高满塘道：“我给你拿把椅子，大家一起聊。”
高满塘求之不得：“你们都是知名编剧，我向你们学习。”
待高满塘坐下，冯晓刚讲了讲起了创作《大撒把》的原因。
《大撒把》灵感来源于一个侨眷的故事，当时，冯晓刚与郑小龙在北影厂的创作会议中提起这个故事，这引起了北影厂厂长陈志谷的注意。
在陈志谷的鼓励下，冯晓刚和郑小龙便开始了剧本创作。
讲完创作原因，冯晓刚和郑小龙又谈谈创作思路和内涵。
听完两人的话，方致远开始讲电影高朝的问题：“高朝对商业电影极其重要，香江很多电影从剧作-->>