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在那个年代里，《风云》可以称得上神作了，尤其是前两部都巨好看。郑非的书架上，至今还收藏着《风云》前两部的所有漫画合集。
至于第三部为何不收藏，只能说不收藏，才是对《风云》最大的尊重的。
如果算年龄的话，原作者马荣成好像还真跟他差不多同龄，全都是意气风发的时候。
让郑非郁闷的是，这个世界似乎对姓“马”的有些宽容啊，一个个都这么厉害。
既然你们马家那么厉害了，那我就挪点气运过来，应该没啥意见吧。
就在郑非开始创作《风云》时，此时此刻，香港一位正在创作《中华英雄》的顶级牛马，脑子突然疼了下。
似乎有个非常好的创意，从他的脑海里消失了，他呆坐在那好久，始终就是想不起来。
当下盛行民族英雄，抗日小人书的年代里，突然窜出这么一本另类武侠漫画，想想就觉得刺激。
郑非是真的非常期待，有一天漫画也开始连载了，无数粉丝读者寄信给他，希望他能快点更新的日子。
可现在说什么都是纸上谈兵，《风云》要想出版的话，就得先过稿才行。
郑非打算先找上海人美出版社，他们要是没魄力的话，那就继续找一家。
他还就不信了。
泱泱大国就没有一个步子迈得大一点的人。
......
在这个年代，像人美这种的大型出版社，连环画的整套出版流程在内部就可以完成了。
人美出版社里，有个叫连环画文字编辑室的部门，是专门负责脚本工作。
还有个叫连环画创作室的部门，下面有很多个由画师组成的创作组，专门负责绘画的。
可以这样说，一本连环画从立项、审核以及出版，人美出版社就可以独自完成，根本就不用向外面的画师约稿。
当然一些小出版社，就没有这种条件了，还是需要向外界约稿的。
正常情况下，向画家约稿的同时会给对方一份文件。
里面包含了用来绘制连环画的画稿，还有一整套的故事脚本等。
说白了，画师只是连环画生产环节中的一环而已，选题和文字脚本都是出版社独自完成的。
这套模式弊端非常多，其中最大的就是，画师没有参与文字脚本的创作。
一个不是自己生出来的孩子，当然不会那么用心去养？
除非钱真给的太多了。
这一点郑非还是比较佩服《一人之下》的作者米二的，自己生自己养，含辛茹苦拉扯大的孩子，确实比较优秀。
可见鬼的是，明明这套弊端如此明显的运作模式，不单连环画出版社喜欢。
后世的商业漫画公司也非常青睐，刚刚毕业的郑非，就曾在在这样的公司当过牛马。
工作量那叫一个爆炸，每天睁眼闭眼，就是不停地画，对他们而言，画画单纯就是工作，跟艺术一点关系都没有。
领导只会叫他们画得更快，画得更好看，有时候碰到一些跟屎一样的漫画脚本，可哪怕知道是坨屎，还是只能硬着头皮吃下去。
但也有碰到好脚本，那时候，他都快熬成主笔了，意外遇见了一部质量非常好的文字脚本。
里面有一些剧情很精彩，他就想着跟原作者沟通交流，希望把作品打磨得更好。
可哪想，负责这个项目的平台编辑压根就不愿让他们互相联系，就怕画室跟原作者搞一块去，把他们踢出局。
什么话都得他代为传达，结果好脚本硬生生给毁掉了。
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