，这个题目怎么也透着点儿人类观察的味道呢？
上京打拼了几年的儿子突然对老爹老妈说要带女朋友和他们见面，在约定好的餐厅里，稍微来迟一步的儿子，跟在他身后的是老妈喜欢了好几年的歌手。
之后餐厅里四个人开始尬聊，中途儿子借机离开，老妈趁此对喜欢的歌手问东问西，“为啥看中了我家儿子呢？”，多半还要问这么一个问题。
朴实一点的亲妈，说不定还得再搭上一句“我家的儿子有啥好的呢竟然看上他莫不是被他给骗了吧”。
等到时机差不多了以后，扛着摄像机的工作人员再一次一边喊着“终了”一边冲进来，把镜头对准被骗了的老爹老妈那张一副“这到底是什么情况？”表情的脸。
至于之后会不会被老爹老妈联合起来一通狂怼，就要看亲子之间的关系有多么牢固了。
不提前把人类观察这档节目做出来，绝对是他身为重生者的损失。
……
若要说起来，在演歌和极道之间，多少也算是存在着一个有趣且奇妙的相似之处。
在演歌的领域理，至今仍然保留着拜师学艺的传统。
比如说坂本冬美和藤彩子，这两个人同是作曲家猪公章的弟子，只不过藤彩子是外门弟子，坂本冬美则是更加近一层的内门弟子。
至于两者之间的区别，就在于藤彩子是通学，坂本冬美则寄宿在老师猪公章家里，像是旧时工匠的学徒那样，一边替老师家里干活一边“偷师”。
至于这位猪公章到底是何许人也，如果不认识他也没关系，只要知道他是演歌界的大佬，邓丽君的名曲《空港》就是由他写的就可以了。
保存良好的师徒制度，将老师、被栽培了的弟子、弟子与弟子之间，组成仿佛“家族”一般的羁绊，老师便是家族的大家长，夸张一些去说的话，也像是一个小小的势力。
如果从这点来进行联想的话，极道当中的组与组，大佬与被维护的小弟，以及一日进组，终身都难以退出的规矩，演歌同这样的关系之间，倒是也挺有一些相似之处。
在结束了度假，回到东京的两天后，一月七日那天，叶昭照着北岛三郎送到了他的事务所的茶会的地点和时间，准时前去赴约了。 2k阅读网