紧拳头，似乎在斟酌利弊，最终缓缓松开手，咬着牙说道，“记得你说过的话，这件事我做了！”
“很聪明的决定！”哈维-韦恩斯坦站了起来。
“你什么时候要？”艾梅柏-希尔德仿佛下定了决心，“我需要时间。”
哈维-韦恩斯坦略作思考，说道，“新年之后，奥斯卡之前，我要为《八月：奥色治郡》举办一个立项新闻发布会，如果放出点惊人的消息，也有利于这部影片的宣传。”
艾梅柏-希尔德故意思考了一段时间，这才说道，“我应该能做到。”
哈维-韦恩斯坦满意的点了点头，又低声跟艾梅柏-希尔德说了一会，这才放她离去。
看着艾梅柏-希尔德推门离开，哈维-韦恩斯坦笑了起来，自己果然是一个充满耐心的猎人，为了对付圈内最顶尖的明星，花费了数年时间来布局。
现在，终于要到收获的时候了。
还有，要是能趁机收购马修-霍纳的工作室的话……
不说别的，《饥饿游戏》和恐怖宇宙两个系列的收益，就能让他成为好莱坞的顶级富豪中的一员。
离开那家私人会所不久，艾梅柏-希尔德给马修打了电话，马修思考之后，让她第二天直接去霍纳庄园找他，他正在华纳制片厂内与克里斯托弗-诺兰一起参观搭建中的摄影棚，顺便聊关于《星际穿越》的一些事，今天抽不出时间。
走在到处都是道具的摄影棚里，克里斯托弗-诺兰边带马修参观一些搭建出的实景，边说道，“我现在正跟着基普-索恩上课，索恩向我详细的解释过黑洞如何弯曲光线和时空。”
说话间，他停在了一些造型奇特的玻璃格子面前，又对马修说道，“这些会用来搭建虫洞的多维空间。”
马修轻轻点头，看得非常认真，对于较为深奥的天体科学，他一窍不通，但联系背景进行表演，却是演员的基本素质。
未来，他要在这些搭建出的实景前表演。
在合作过的商业导演中，克里斯托弗-诺兰对于表演的要求无疑是最高的。
克里斯托弗-诺兰继续说道，“整部影片是架构在索恩的理论知识基础上的。”他似乎很佩服那位科学家，“索恩是个很了不起的人，最难得的一点是他从不立刻回答自己提出的问题，而是回去查论文，跟科学家们讨论，然后做一系列的运算，最后才把结果告诉自己。”
马修对基普-索恩了解有限，只是点头附和，“很有钻研精神的人。”
人类目前还限制在地球周围，最远的脚步也只踏足过月球，这些理论究竟是对是错，谁也无法保证，更多都是建立在猜想的基础上，或许有一天当人类能踏足更远的星系的时候，现今的虫洞理论会被全部推翻也说不定。
克里斯托弗-诺兰跟马修有过合作，对马修有一定的了解，知道马修文化程度有限，为了未来的拍摄考虑，他特地结合摄影棚中的道具和搭景，向马修说了很多影片交待的理论科学知识。
影片剧情设定在不久的将来，人口暴涨、环境恶化，人们在寻找外太空居住地，问题是哪怕借助飞船，即便是到达最近的星球也要几十年。
早在1983年，卡尔-萨根撰写《超时空接触》时就希望能解决这个问题，索恩当时建议借助虫洞。
虫洞是高维时空中一种假想的隧道，能够帮助人们在短时间内到达十分遥远的地方，克里斯托弗-诺兰在《星际穿越》的剧本中自然借用了虫洞理论。
用诺兰的话来说，当索恩向他解释这一理论时，摆在他面前的一大问题就是：如何在银幕上表现虫洞？
目前物理学上认为虫洞无处不在，但存在的时间极其短，无法满足人类穿越虫洞的需求，但根据剧情设计，影片中的虫-->>